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　　古之画鱼者，唐时有若袁嶬，河南开封人，评者谓其得噞喁游泳之状，非世俗所画皆庖中物也。宋时则有若杨晖，江南人，论者谓其得扬鬐鼓鬛之态，兼有风藻水荇之活动也，元时则有危道人，其不知姓名，亦不知其何许人，后见其居麻姑山，盖有道者，亦工画鱼。今观此卷，名书方证，未考其何时人，但其状集诸家之长，而笔意精妙，至于翠带牵风，得杜家诗意，而游潜迴跃，非刀机间物状，可谓景物虽少而意常多，诚如前辈评赵叔傩之画禽鱼也。讷庵范丈持以示余，留案头数日，展玩良久，因题数语归之。

　　范大澈(1524—1610)，字子宣，号讷庵，浙江鄞县(今浙江宁波)人，明代著名藏书家、书画收藏家。他是藏书家天一阁主人范钦的侄子。嘉靖二十八年(1549)，二十六岁的他随叔父范钦游京师，题诗于塔壁，被大学士慈溪袁炜发现，延聘为塾师，居京师三年，官补国子生，后被内阁首辅徐阶推荐为掌记室。三十七岁时，仕官鸿胪寺序班，曾七奉玺书，出使琉球、辽东、朝鲜等地区，进秩二品。著有《碑帖记证》《灌园丛谈》《卧云山房遗集》。

　　范大澈一生酷爱藏书，每次遇到自己喜爱的孤本写本，“必苦求借之”。他的藏书志向，源于向叔父范钦借书一事。范钦归乡后，筑“天一阁”，藏书富极一时，范大澈多次向叔父借阅，因范钦订有“书不出阁”之规定，没有应允，范大澈遂发愤遍搜海内秘籍，“月俸收入，均以购书”。范大澈在宁波西郊建别墅“西园”，内设藏书楼“卧云山房”，专门储藏书籍、印章、法书、名画。从后跋可知，此卷方证《濠梁鱼乐图》当年即为范大澈“卧云山房”之藏品。

　　丰坊盛年时曾写过一封长信给范大澈，委托范大澈帮其搜集散落于各地的法书、碑帖、名画，信中详细罗列了他想购买的书画碑帖名单。此信既是丰坊与范大澈友谊的见证，也是研究丰坊的重要资料。此卷墨迹有幸流传至今，现藏上海图书馆，名为《南禺书画目》。《南禺书画目》中欲求购的绘画名单中，罗列了唐代至明中期画家画作，其中有晋代顾恺之的人物、陆探微的人物，直至元代王冕的梅花、明代沈周的墨花、文徵明的翎毛，其中也有方证的鱼虾。丰坊与范大澈同为宁波收藏大家，都曾搜求方证的鱼虾作品，可见当年方证的鱼虾画在宁波一带应极为著名。

　　审读此卷，不难发现，此画正如文肇祉在跋中所赞：“集诸家之长，而笔意精妙”，而且还带有极其明显的地域特色。画中的鱼类均为宁波一带常见的鱼种，既有淡水鱼如红鲤鱼、鲫鱼、鲢鱼、乌鳢鱼、塘鲺鱼、土步鱼、尖嘴鱼，也有海鱼如梅鱼、大黄鱼等（图2），画上的有些鱼我们叫得出土名，却不清楚其学名，有些鱼多年前还很常见，现在已经不易见到了。作者之所以把河鱼和海鱼合于一卷，很可能是因为宁波甬江距东海不远，海鱼常会溯流而上，与江鱼共生。各种鱼儿或聚或散，悠然游弋于画卷之中，展现出一片自由自在的景象。画上的鱼栩栩如生，可见方证一定是通过长期的观察与写生，才能把这些鱼画得如此形神毕肖。他更将其中的红鲤鱼作为主角，似乎要跃出画外，有取“鲤鱼跃龙门”之意，也有“年年有余”的吉祥寓意（图3）。朗日晴窗之下，赏读这卷七百年前乡贤所作图卷，知人们对吉祥如意的希冀，古今如一。