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“见名迹巨制虽节用举债犹事收蓄”,张伯驹的自述,用来形容李巍对收藏的痴情,再恰当不过。李巍与金铜佛像的初次相遇,仿佛是命运巧妙的安排,源自一次心灵深处的善意流露。那是在青藏高原的一次执行任务中,他借宿于一户牧民家中,眼见那家的孩子衣衫褴褛,他毫不犹豫地送出了自己珍藏的毛背心。而淳朴的牧民,竟以一尊被红布紧紧包裹的小金佛作为回赠,那曾是被打倒的“四旧”之一。这一刻,仿佛有神明指引,灵光乍现,李巍的心被深深触动,从此,他对金铜佛像的痴迷,便如野草般疯长,再也无法割舍。
李巍开过酒厂,在激烈的市场竞争中脱颖而出,赢得了澳门回归纪念酒——“九九澳特纯”的订单;他设计生产的三星堆名酒,更是成为了文化IP市场化的典范。改革开放初期,他受命成为所在单位新设立的科技文化服务中心的领头人,带领团队创造了数百万的盈利。走出兵营后,身份更加多元的他,始终将抢救文物、回报社会、共同富裕作为自己的使命。于是,东方瑰宝银川文物商店、东方瑰宝(北京)艺术品有限公司相继诞生,成为他达成这一使命的重要平台。
2016年在浙江美术馆举办的“汉风藏韵——中国古代金铜佛像艺术特展”,展示118尊明清造像和法器精品,配合特展而由中华书局出版发行的大型图集《汉风藏韵——中国古代金铜佛像艺术》,以及汇聚文博领域泰斗巨擘的专题研讨会,成为助力G20杭州峰会塑造中国文化形象的一扇重要展窗。2023年,由文物出版社出版的《锦绣大千——中国古代织绣唐卡集珍》荣膺第三十二届“金牛杯”装帧设计金奖图书。目前图册《妙相观止——宫廷金铜佛教造像》正在严谨考校编纂中。
风雨蓝缕半个世纪收藏路,披星戴月私人典藏文物库,汇集成一部全方位、多层面的藏传佛教艺术大百科全书。丰富的史料、生动的物证、精湛的工艺、多元的材料,充分展现宫廷工艺和民间技艺的高绝水准,记录中央政府对蒙藏政教首领收服和团结的史实,体现元明清三代各具特色各有侧重的治理方法和政策制定,汉地审美对于藏地艺术的影响,反映汉藏群众心理趋同、情感认同的过程,填补多个领域的研究空白。千百年来“为往圣继绝学”的立世愿景,在李巍身后,映射出具象的光芒。
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