乐鱼体育-LEYU乐鱼体育官方网站-LEYU SPORTS古为今用打造独一无二的中国风魔术

　　乐鱼体育,LEYU乐鱼体育官方网站,乐鱼体育靠谱吗,乐鱼体育app,乐鱼体育官网说起傅琰东，就会让人想起2011年央视春晚舞台上那个穿着长袍马褂温文尔雅“驯鱼”的魔术师， 9年过去了记忆犹新， 《年年有“鱼” 》也成为经典。傅琰东自幼学习魔术，多年来潜心钻研，不断创新，曾获中国杂技界最高奖项金菊奖，在世界魔术大会（FISM）中获大型幻术组亚军，将具有中国传统文化魅力的幻术传播到全世界，这也是当时亚洲人在该项目中取得的最高奖。舞台上光鲜亮丽，台下却隐身于乡野，潜心打磨道具与节目，而今，他是中宣部“四个一批”文化名家、中国杂协魔术艺术委员会副主任、北京杂协副主席，成为中国魔术界新一代领军人物之一。

　　傅琰东：傅氏幻术传承四代已经有100多年的历史了，其特色主要是知识分子变魔术，就是每一代魔术师都需要有高学历，要有大学及以上的文化程度，因为这样能够更好地理解和创作魔术，这是第一。第二是坚持原创，因为我们每一代魔术师秉持的都不是传统意义上“一招鲜，吃遍天”的思路，都是走的高产之路。从我爷爷的爸爸开始，他就已经留下很多非常好的魔术，我爷爷一直到去世的前几天，还一直在画图，一直在坚持创作，我爸爸创作的作品就更多了，直到现在我也是在做这一行，可能身体里流动着就是这样一种血脉，所以停不下来。我特别喜欢跑步，每天跑十公里，是什么支撑我能够跑下来？就是创作，因为跑步的时候是我的思路最清晰的时候，想一些问题最容易想通，我的好多节目都是在跑步中想出来的。我觉得这是傅氏幻术的两个特点。

　　傅琰东：对，我刚毕业的时候是在我爸爸的剧团打杂，最苦的活儿我爸爸都让我做，这样也挺好，也让我了解了方方面面，毕竟自己原来是一个书生，没有更多的实战经验。那时候我被派到城堡，作为我们这边的代表，每天住在那里，帮着培训一些新招进来的孩子一起编排节目。我觉得自己真正地像一个总管一样，什么都要管，积累了好多工作经验，自己也当了主要演员，也当了主持人。那是个乐园，是要循环演出的，我们每场演出大概45分钟，每天演好多场，三年下来演了将近三四千场，这样我也就把一些舞台上的恐惧感等都克服了。毕竟原来是学生，要走到一个专业演员的层次，距离还是蛮大的，慢慢地过了这三年，我觉得我突然就长大了。

　　我曾经有一度特别害怕，因为有一阵我爸爸的身体特别不好，我想要是我爸爸走了，谁来给我设计节目？我就想我一定要强迫自己创作。人就是这样，只要你想做，其实还是能做成的。我上电视上得多，每次上电视的时候，他们都说，小傅，你能不能有更新鲜一点的魔术，我们不要你以前上过的。所以对我来说，魔术师就是得创作，得不停地创作，十年磨一剑当然好，但是一年磨十剑也是非常需要的。从那以后我就很上心，注意观察生活，注意从生活中提炼一些元素，慢慢开始自己创作，后来又学会画设计图，又找到几个跟自己关系不错的道具师傅，能够把东西交给他们去试验去做，总是有一个过程，慢慢地就过来了。

　　傅琰东：我们传统的换装魔术动作很慢，遮挡的时间很长，而且是全封闭式的遮挡，比如拿块布从头到脚一起挡上，过了很久——他们感觉也不是特别久，但是观众坐在台下就会觉得很久——然后变了一套衣服，而且刚出场的时候人就很胖。我从小就看着这样的换装魔术，觉得应该改一改。那年我25岁，我有几个思路：第一是一定要快，大量提速，基本上是两秒以内就得完成变化；第二就是要变男装，一般一男一女搭档，以前都是只变女装；第三是由全遮挡部分实现半遮挡，让观众觉得比较直观；第四是遮挡物实现生活化，可能是把伞，可能是幅画，可能是一条丝巾。遮挡物不能牵强，变装为什么每次都要拿布？这个没有理由。《服装师之梦》里，我是一个设计师，我给她设计服装，比如她的衣服配一把伞，我觉得很好看，然后伞拿下来一收，又变了一身衣服，一切都要自然。

　　当时金奖只有三个，我的分数正好是第四名，就得了银奖第一名。那一届选手特别厉害，几乎我们这一批魔术师全部都参赛了。因为我之前从来没参加过比赛，当时说心里话，自己觉得还蛮好的。后来我爸爸的一个朋友跟我说：小傅，对别人来说这是个好成绩，对你来说这就不是好成绩，因为你是傅家的。所以后来就在2007年再次参加了金菊奖比赛，那次就得了金奖，节目是《光之碟》。为什么变《光之碟》？因为那时候我在唱歌，唱歌就有CD，我当时的想法是变出好多CD发下去，让观众可以拥有我的CD，能够成为我的粉丝。当时确实国内还没有人变光碟，大家还着眼于变伞、变花等，都是这样的，我是第一个变光碟的，整套流程也是我自己设计的，也没有什么可参考的，拿一些变扑克牌的手法作参考，但毕竟不一样，扑克牌是窄窄的一张，光盘是圆的，扑克牌可以藏到手后面，光盘没法藏，我自己想了好多种方法，最后做出来了。因为没有可比性，评委可能觉得比较新鲜，所以获了金奖。

　　傅琰东：其实从《光之碟》开始就是我自己创作，但《光之碟》主要是手法，靠自己练，自己琢磨。《青花瓷韵》我参与设计了，我可以跟我爸爸一起画图了，比较复杂。道具大盘子是我爸爸设计的，三个人的换位是我设计的。以前的箱子换人是把人锁到箱子里，另一人在上面，拿个帐子，然后一下子两人位置完成交换。我们的节目不是这样了，三个人三个角色互换位置，等于是在一分钟之内完成了九次变化，就是不停地闪换，有我，有汪燕飞，还有空政的沈娟。我们创造了好多新的动作，有几个真的挺神的，比如他把披风穿上，然后一转身就变成了我。后来魔术师们都把《青花瓷韵》叫作手法版的大道具，因为大家都知道，大道具不用练，靠创意取胜， 《青花瓷韵》的大道具就是三个人都要练。

　　傅琰东：因为我总结了一下，要做一名成功的魔术师，需要四大元素，就是“财侣法地”。财，你得有资金；侣，要有一帮合作伙伴，可能是搭档，也可能是助理等；法，你要有研发方法；地，要有一块排练或者堆道具的地方。所以“财侣法地”很重要。魔术师这个行业很艰辛，尤其是像现在我自己也收了徒弟，有12个。我们其实还是沿袭的传统的那一套，就是一个班子的感觉，一个师傅带着一帮人。像汪燕飞，我们一起走过了多少年，从2000年开始，到现在20年了，道具师傅是1998年开始合作的，我最大的徒弟是2007年来的，都已经十几年了。

　　傅琰东：当时导演组就跟我聊，说节目要喜庆，要有中国寓意，说你可以变鱼。我说变鱼很简单，我们传统魔术历代都有变鱼的，就是拿鱼竿钓鱼这种，这都不难，你们需要哪一种我都可以给你们实现。他们说这种一个都不要，要就要从没见过的。后来也不知道怎么阴差阳错地就给他们写了个方案，说可以驯鱼。在中国古代的文献上就有驯鱼，宋代就有驯鱼这么一说，但用什么方法、在什么环境下也说不好。我和我爸爸两个人用了好多种方案都不行，光鱼缸就买了多少，大大小小的鱼缸，然后确定用什么鱼，什么鱼好像都不行，鲫鱼、鲤鱼什么的都不行，最后选中的是咱们中国自己独有的龙鲫，一种眼睛大一点儿、尾巴长一点儿的小金鱼。中间的艰辛我就不多谈了，就是经常被毙掉，在关键时刻自己万念俱灰的情况下有人给你捞回来，再毙掉，整个过程有坐过山车的感觉，最后还算是成功了。

　　傅琰东：其实中国古代有很多幻术，在汉代，汉武帝的时候就有“鱼龙曼衍”，那时都是作为国术招待那些外国使节，但是经过明代、清代、民国以后，幻术慢慢地就消失了，很多人放弃了国内的，学西洋的。我跟我爸爸也探讨过这个问题，他的感觉是国内的传统的这些戏法，主要问题在节奏慢，不符合现代人的一种期待，另外就是不够直观。从那以后我就经常去翻一些古代的文献，我们家别的少就这个多，有的是借用书中的那些灵感，但是一定要用现代时尚的元素来进行一些变化。

　　我真正自己设计的魔术是我现在演得最得心应手的、好多人模仿的《闪电换人》，从设计图到原理到元素，包括保鲜膜元素，都是我自己在日常生活中积累的，因为我的理念是用的东西越贴近生活，观众才越会有共鸣。换人术一般用绳子、用铁链，我觉得观众已经看烦了，看得太多了，必须要有新鲜的、很难实现、很难做到的一些东西，观众才会喜欢。所以我当时就用了保鲜膜元素。好多同行，我请他们过来看我的道具后说，这个门子那么简单！我说对啊。他们都没有想到。魔术的机关就是得简单有效，那才是好的机关。这个节目我是2011年设计出来的，到现在真的是久演不衰，仍然是效果好得不得了。淘宝上这套道具有卖2600块的，值得骄傲的是其他演的人没有一个比我快，我们是1.5秒就能完成换人。这些年来我们的速度一点一点往上提，哪怕你提零点几秒，但魔术观众的观感可能就差这零点几秒，那就不一样。

　　傅琰东：我认为魔术是一种综合艺术，唱戏讲究的是唱念做打，魔术可不止这四门功课。一个魔术师，你在舞台上要兼顾哪些东西？第一，控场，控制观众的情绪和反应；第二，听音乐，现在的魔术跟音乐不能差一分一秒，因为可能你变出某个东西，音乐里边就有鼓点儿，就有特效、声效在里边；第三，注意不要穿帮，你得维护你自己的技术；第四，你还得有舞台感，有美感；第五，万一穿帮了，你要想好怎么补救。而且魔术道具的使用也很讲究，比如用力，你永远得把握好分寸，使五分力，你使一分力打不开，使九分力就弄坏了，有时候会很尴尬。比如说练小球，你用手夹，这跟心境都很有关系，你的心情不平静的话，一着急球就会掉，没办法。这是表演层面。

　　我的商演基本上是房地产商邀请的。从六月中旬开始，一直忙到现在。我们这次出去又十天才能回来。你想想我们多苦，演出现在都是礼拜五、礼拜六、礼拜天三天算是演出档期，三天跑三个城市，三台道具都在物流中，我都是飞机落地就演，在飞机上化妆，演完以后晚上是在车上睡。因为现在经常是跑三四线城市，没有机场，没有高铁站，你就得在车上，然后把你拉到机场，在机场宾馆睡两三个小时，乘早班飞机就飞走了，然后再在飞机上化妆，化完以后落地又演。我们都是这么过来的，特别熬人，特别累。

　　傅琰东：精益求精，不走寻常路。因为我是一个对自己要求很严格的人，做事我总是希望做到最好，节目不成熟之前，再大的诱惑都不会推出，所以这么多年过去了，我觉得“精益求精”算是对自己的一个评价，也算是对自己的一个要求。我是出生在中国的一个魔术师，我跟别人不一样，别人希望把国外的东西带到中国来，我更多的是希望能够把中国的东西展现给全世界，从这个意义上来说，也算是“不走寻常路” 。要坚持文化自信，老祖宗给我们留下了很多财富，就看你会不会用，看你怎么用。