八月的爱丁堡天空中飘着五彩斑斓的乐鱼体育-LEYU乐鱼体育官方网站-LEYU SPORTS云

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　　我们传统认知中的歌剧，往往重在演唱和华丽的布景，但爱丁堡国际艺术节上演的歌剧一直求新求变，尤其注重表演。今年这版《费加罗的婚礼》将原剧的四幕划分为上下半场，舞台被分割成上下两层——上层空间简洁、现代、优雅如画廊，下层为洗衣房、厨房等组成的地下室。剧中，阿尔马维瓦伯爵、伯爵夫人等贵族阶层的主要活动空间在上层，仆人费加罗、苏珊娜等的表演场景则从下层开始。空间上的分割，一方面形成表演的对照和反差，另一方面也强调了人物身份的不同。

　　从节目内容上看，爱丁堡艺穗节一如既往地“百花齐放”，戏剧、新马戏、舞蹈、喜剧、沉浸式、音乐剧、偶剧、行动剧场等各种类型的作品云集。艺术节期间，《List》和《Fest》等老牌杂志早早出刊，对精彩剧目进行重点介绍，刊发专访和剧评等，每周也会有各种奖项颁出。爱丁堡的大小街头和重要演出场地周围，更是被海量的海报和大型广告牌包围。随着奖项和剧评的出炉，这些海报也被手工贴上四星、五星的小纸条和简短评语，显示着该剧在演出期间收获的赞誉。

　　作为全球巡演剧目最多的展示平台，爱丁堡艺穗节一直是“兵家必争之地”，今年有13个国家和地区以“剧展”(Showcase）的形态进行了组团式的剧目展示和推广。其中澳大利亚可算是今年的最大赢家。他们的剧展命名为“HouseofOZ”，12个剧目不乏精品。戏剧作品《海中好多鱼》（PlentyofFishintheSea），以精湛的形体表演讲述了一个黑色幽默而又疯狂的故事：一个被修女和渔女救起的男人，加入了无限制捕鱼的狂潮之中，欲望令人膨胀，又令一切干涸。另一部戏剧作品《哈罗德的夏天》则以文本和表演见长，其中三个短剧都有大量台词，却因生活化的表演和引人入胜的角色呈现，使得舞台在简洁之中闪闪发光。

　　新马戏一向是澳大利亚的强项，此次由多次来华演出的新马戏团体“重力神话”带来的《一万小时》（TenThousandHours），举重若轻地将杂技运动员的日常训练和高难度动作分解，让观众在轻松愉快观看的同时，感受到“一万小时定律”背后的勇气与汗水。剧中的互动部分也特别有趣：观众被邀请上台，用纸笔快速画出演员们的高难度动作造型，但临场挥就的简笔画难免有点走形，演员就再按照观众画作上的“设计”做出配合，调整做出新的高难度动作。观众在捧腹大笑之余，更觉其专业与体贴。

　　这次澳大利亚组团中最震憾的是由编舞家李维斯·马乔带来的舞蹈剧场《三联画》（Triptych)。作品实际上演的是“四联画”，四个舞蹈片断犹如四首诗作，让观众沉浸在用精致纤弱的灯光、音乐与舞蹈共同营造出的幻觉之中，一切都仿佛是梦境与光的漩涡。第二个片断“光之舞”中，由舞台上方投影仪播放的画面作为灯光，与舞者的行动交相辉映，形成奇特的视觉效果。这部作品也成为今年苏格兰舞蹈中心（DanceBase，专演舞蹈作品而且竞争格外激烈的剧场）节目册的封面作品，足见其水准。

　　另一部精彩程度可以与之相提并论的作品，是来自德国的新马戏和舞蹈剧场相结合的《锯末交响曲》（SawdustSymphony）。这部作品由三位爱好木工手艺活的艺术家共同呈现。在剧中，他们各有偏好，有的喜欢用钉子和锤子，有的喜欢用电动工具，有的则迷恋胶水。三位工艺狂人用大量的木块和现场手工，将各自操纵物体的热情和执著结合在一起，成为一组集合惊险与爆笑的狂想。而最终他们在梦想中的沉迷与失落，又犹如忧伤的诗歌一般，引人落泪。在原本就竞争异常激烈的新马戏领域，《锯末交响曲》达到了新的极限和可能，又一次拓展了这一艺术门类的边界。

　　在英国本土作品方面，今年“创意苏格兰”剧展（MadeinScotland）精选了14部作品，我看了其中的8部，印象最深的是消失点剧团的《爱之超越》（LoveBeyond）。该剧导演马修·兰顿曾经携其爱丁堡国际艺术节作品《我心深处》两度赴中国巡演，这一次他与编剧拉梅什·梅亚潘联手，将对听障人士和痴呆症患者的关注搬上舞台，讲述老年听障人士在回忆中与早逝的爱人相聚。该剧用手语表演达成了一种独特的动人效果；对镜面和光的运用，也让舞台变化成一个深邃的时光黑洞，又惊悚，又吸睛。

　　今年爱丁堡艺穗节舞台上最热的主题，莫过于女性剧场。艺术节干脆用一本杂志集纳了300个由女性创作或围绕女性议题的作品，供观众选择。我有一天连续看了三个女性主题的作品，包括讲述三代女性故事的香港作品《塞壬的歌声》（VoicesofaSiren），新西兰编舞家和舞蹈演员萨莎·科普兰讲述自己身体遭受创伤与自我疗愈的《会计师报价》，以及风姿绰约的女歌手莎拉·麦吉尼斯用歌声讲述的感人故事《卡巴莱》——她用动听的歌曲串烧，连缀起年轻的德里女孩经历的史诗般的生命旅行，寻找对生活的真实渴望，得出“人生就是一场歌舞晚会”的结论。

　　《裹尸布缝制者》（TheShroudMaker）的女主人公是一个在加沙生活了84年、以缝制裹尸布为生的老奶奶。她讲述自己从小成为英国殖民者家庭的养女，后来又成为孤儿和难民；在难民营捡到一个小孩并养大，孩子长大、结婚、生子又死去；孙子因为目睹父亲的死而拒绝说话并选择逃离，再回来时已是哈马斯的一分子……她漫长的人生动人而又哀伤，像无数普通人一样，只能面对、接受。这部戏创作于2018年，今天看来，故事发生的地方更加伤痕累累了。

　　由尤内斯库的经典之作《椅子》改编而成的《重温椅子》（TheChairsRevisited），也是这样一部由于时代变迁而被重新发现的宝藏作品。它将时代背景放到了一座疫情期间实施活动限制的英国水中孤岛。结婚75年、住在黑暗小屋里的孤独老夫妇“相濡以沫”，靠互夸和讲故事取乐度日。他们想象着另一种生活状态下的巨大成功：各种大人物纷纷到访，甚至国王驾到（有趣的是，今年7月，英国国王查尔斯确实为参加爱丁堡建城900年纪念活动来了一趟）；他们迎来送往，直到最后被满屋的椅子和宾客淹没，直到有人落入水中……一切荒诞的、好笑的、悲凉的、无可奈何的情感，在这个剧场空间中此起彼伏地上演，我被一种巨大的感动和共情淹没。